Batman: The Animated Series - S. 01, Ep. 03 - Nada que temer

Alvy Singer, December 8th, 2007

La sonrisa del malvado batmaníaco corriente, no Jokeriana que empieza y termina en sí misma, tiene mucho que ver con la tristeza. La maldad es un estado de felicidad, de superioridad y poder o también de pura y dulce impostura.

Some people think they’re always right
Others are quiet and uptight
Others they seem so very nice nice nice nice nice nice (oh-ho)
Inside they might feel sad and wrong (oh no)
The Strokes, You Only Live Once

Francis Scott Fitzgerald no sólo era el mecenas de Ernest Hemingway y un caso flagrante de mal uso de la expresión lo que pudo haber sido, ladies and gentleman. Es justamente el papá espiritual de una generación, que publicaba en el New Yorker y tenía una tendencia casi irrevocable a la melancolía como forma de retratar existencias, a la que se llamó domestic fiction. Supongo que llamarla angst fiction quedaría feo o algo así. En El Gran Gatsby, Fitzgerald describe Nueva York tal que así: “en todo hay algo muy sensual, archimaduro, como si toda clase de extraños frutos fueran a caer en nuestras manos”.

Uno de estos herederos es JD Salinger, que en Franny y Zooey, otra revisitación de su clásico relato héroe/ína que se desengaña de la humanidad mientras contempla con fervor la Gran Manzana como su Babilonia moderna, así como un sitio dónde las mañanas de sábado podían ser soleadas y luminosas pero “volvía a hacer tiempo de abrigo, no simplemente de chaqueta, como había sucedido toda la semana y como todos habían esperado que se mantuviera para el gran fin de semana”.

Bruce W. Timm y Paul Dini dibujan bajo estos trazos su Gotham City: un lugar en el que siempre hace frío y en el que los villanos son, exactamente, fracasados por culpa de un montón de gente que les ha dado la espalda.

“Hay una ley no escrita según la cual todas las personas de un cierto nivel social o económico pueden dejar caer tantos nombres conocidos como quieran, siempre y cuando digan algo terriblemente denigrante sobre la persona importante”
Franny en Franny & Zooey.

Jonathan Crane no es un héroe romántico, sólo es un científico al que ahora se le puede denegar que siga avanzando: no es un visionario, es un creador de visiones, así de simple. En Gotham City todo es cuestión de circunstancias y de seguir manteniendo a raya a los delincuentes: lo retro no sólo es un escenario precioso, sino también una superfície precisa.

Illusion never fakes their lives
Trick cards fool the eyes
Beck, Scarecrow

El Espantapájaros es un villano absolutamente fascinante y primario. La presentación que se hace de él es magistral: un psquiatra lleva mucho tiempo jugando con el miedo y que va a terminar absorbido por él. Los efectos del miedo siempre remiten a un tema: La Muerte (así en mayúsculas).

Sometimes the jail can’t chain the cell
And the rain’s to plain to tell
All alone by a barren well
The scarecrow’s only scaring himself
Beck, Scarecrow

Una posible alucinación del Espantpájaros, con su canción no oficial desde ya de fondo, con una sospechosa intención de ser un remake de Beautiful Girls en clave de terror vía expresionista alemán vansantiano (o la posibilidad de la felicidad como tema del horror cotidiano en youtube)

Los villanos de Batman jamás son exactamente gente a la que Batman se enfrenta por honor o justicia, no en términos prácticos si pensamos que el hombre murciélago es un esquizofrénico con pijama dispuesto a darlo todo para superar la muerte de sus padres.

Son sesiones de terapia intensiva. Man-Bat le obliga a mirarse al espejo, pero el Espantapájaros (precisamente el enemigo de Nothing to Fear) le obliga a replantearse su condición de figura del Miedo, mientras el Joker le replantea la oscuridad.

Los enemigos no se enfrentan a Batman en la serie de Bruce W. Timm y Paul Dini, se enfrentan a sus fracasos, a sus patéticos sueños rotos por una ciudad que no está hecha para las almas deambulantes y fuera de sí como es Gotham. Entonces, Batman ejerce de una modalidad de detective completamente nueva porque su función es hacerles descubrir el patetismo de su monstruosidad y recordarles la inexorabilidad de su fracaso.

Jack Nitzsche ya era un tipo molón antes de Death Proof, señoras y señores. La canción Paint It Black da pistas sobre el carácter malrollero y claramente pregótico que podrían haber tomado los Rolling Stones de haber sido Brian Jones su líder, pero el resultado queda como un testimonio fugaz del Aftermath. Nitzsche es el piano de Paint It Black, una canción que define con una letra demoledora el carácter de Batman.

I wanna see the sun blotted out from the sky
I wanna see it painted, painted, painted, painted black.
Rolling Stones compusieron esta canción para el Batman timm/diniano.

“Cuanto más ahondamos en el análisis de los sueños, más frecuentemente descubrimos las huellas de sucesos infantiles que desempeñan, en el contenido latente, el papel de fuentes oníricas”
Sigmund Freud, La interpretación de los sueños (p. 227)

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