Piloto: Recordando el futuro

Fecha de publicación: September 30th, 2007

En unas declaraciones a la revista Mother Jones (número de marzo/abril de 1999), Matt Groening explicaba la génesis de su segunda serie de animación en términos literarios: así, el creador de Los Simpson afirmaba conocer y amar a autores clásicos como H.G. Wells, pero reconocía que los que de verdad le gustaban eran los que afrontaban el género con algo de sentido del humor (entre los que citaba a Philip K. Dick, Theodore Sturgeon y Cordwainer Smith). En otras palabras: para Groening, el futuro debe ser leído en términos de comedia, lo que explica por qué se pasó la mayor parte de la segunda mitad de los 90 desarrollando una serie que parodiase ese concepto utópico del año 2000 que la humanidad había ido desarrollando desde el siglo XIX. Futurama se adelantaba diez siglos en el futuro para decirle al espectador del finales del XX/principios del XXI que, aunque la rueda desaparezca y los robots coexistan con los humanos, las cosas no tienen pinta de cambiar mucho en los próximos decenios.

Es posible que la idea de Groening y su cocreador David X. Cohen fuera tomarse el futuro (o nuestra noción de futuro) a cachondeo, pero eso no quiere decir que Futurama no sea una obra complejísima y de una riqueza casi inabarcable: de hecho, no desmerece en absoluto de las creaciones de los autores citados como influencias, a los que incorpora a un universo referencial que no deja de expandirse, matizarse y volverse más complejo a cada episodio. Si Los Simpsons fueron los primeros personajes animados en desarrollar, con intención casi sociológica, un ecosistema sobre el que se podrían escribir varias tesis doctorales (de hecho, se han escrito), Futurama pasará a la historia como la primera serie de ciencia-ficción que creó un entorno completamente metaficticio, un hipertexto que incorpora referencias y elementos de un número cada vez mayor de textos futuristas (que van desde la alta literatura hasta la serie Z), todo ello en un universo armónico y con entidad propia, donde creaciones magistrales como el robot Bender son capaces de derrochar originalidad al tiempo que reproducen el fulgor de los clásicos.

Por si su condición de obra de SF definitiva (o, al menos, una de las más avanzadas) no fuera suficiente, Futurama también puede ser interpretada como una crónica paródica de los primeros años del nuevo milenio. Ese siglo XXXI al que fue a parar Fry es, en realidad, una versión popluxe de esa etapa (que va desde 1999 hasta 2003, es decir, todo el primer ciclo de vida de la serie) en el que la sociedad occidental acababa de entrar en el futuro sin creérselo del todo: Napster, Lucy Liu, la pornografía internáutica, la contaminación medioambiental, las series de la Fox, la clonación, Beck y las bebidas inteligentes son sólo algunos de los elementos que, en el caso de que estos episodios se conserven y sean vistos en el verdadero año 3000, dirán más sobre nuestros tiempos que cualquier libro de Historia. No obstante, esos hipotéticos espectadores futuros descubrirán también que el humor y la inventiva de Futurama son capaces de trascender todo tipo de barreras coyunturales, convirtiendo la serie en uno de esos productos que nunca pasarán de moda: la prueba está en que, seis años después de su cancelación, el canal Comedy Central planea rescatarla del limbo para producir nuevos episodios y una inminente colección de películas en DVD (después de todos estos años, los fans no se han olvidado de Futurama, algo que hasta ahora sólo le ha ocurrido a la también excelente Family Guy).

Es del todo imposible intentar descifrar y analizar en un texto introductorio todas las claves de una serie que desarrolló todo un idioma alienígena y posee un universo con su propia idea de Dios: Futurama, objeto de culto para los que sienten la ciencia-ficción con el corazón, sólo es comparable a novelas como La Broma Infinita o cómics como Transmetropolitan en su voluntad de describir un futuro imaginario con una profusión y un gusto por los detalles sin precedentes. Su análisis episodio por episodio no sólo es un proyecto suicida, sino también una forma de comprender el alcance total de una serie que aún no ha acabado de satirizar nuestro presente a través de nuestra visión de futuro. Es posible que, para cuando acabemos de hacerlo, el transporte urbano a través de tubos interconectados ya sea una realidad, así que demos gracias a que la serie es condenadamente divertida: que la risa sea el motor que guíe este análisis demencial del porvenir animado.

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