Piloto: Desconectados y alucinados

Fecha de publicación: September 30th, 2007

Un artista de cómic amateur, abandonado por una arpía, que alimenta sus fantasías en su lamentable trabajo en una tienda de tebeos. Una escritora wannabe aterrada ante la página en blanco y atrapada en su propia pereza creativa. Un artista de la escena londinense a medio camino entre la pose vanguardista y la inutilidad esquizofrénica. Un amigo de toda la vida clínicamente loco y obsesionado con los fusiles de asalto y la conducción de tanques sobre territorio urbano.

El 24 de Septiembre de 1999 se emitió en la Channel 4 británica el primer episodio de una serie realizada por cuatro gatos bien avenidos y esos personajes como parte principal de la demografía del programa. La serie era Spaced, y si bien es una gran desconocida en España y, aún, en Estados Unidos, el organismo del abajo firmante sufrió violentas sacudidas cuando el DVD de la primera temporada aterrizó (y se visionó) en su santa, santísima casa.

Spaced fue creada por Simon Pegg y Jessica Stevenson, ambos guionistas y protagonistas de la serie, y dirigida por Edgar Wright. Y encierra en su formato de sit-com una historia de amor multilateral y una reflexión certera sobre la incapacidad adulta de una generación que afronta el cambio de milenio con la amenaza de la treintena en el horizonte.
Historia de amor multilateral porque, sin duda, funciona y arremete en varios frentes. Por un lado, en el más sencillo del formato: Simon y Jessica interpretan a Tim Bisley y Daisy Steiner respectivamente, dos jóvenes al borde del desahucio que deciden hacerse pasar por una pareja estable para conseguir un piso encantador a un precio irresistible. Sólo para “parejas profesionales”. Comienzan así una farsa que entronca con cierta tradición en la comedia televisiva y cinematográfica (ese sub-subgénero de las parejas impostadas). Pero es también una farsa que con el tiempo parece diluirse hacia el verdadero romance. Lo que no quiere decir que ni Tim ni Daisy sean conscientes de esa transición, o capaces, directamente, de afrontarla.

Amor e incompetencia son dos constantes en Spaced. Otros personajes sufren también de los males del corazón en algún punto de la serie. Pero todos, sin excepción, comparten una inutilidad social y emocional que los convierte en auténticos personajes tarados sin capacidad de reacción ante relaciones que se les escapan, y que en manos de Pegg y Stevenson resultan, pese a su mezquindad, o quizá precisamente por ella, vehículos encantadores para la comedia más amable y lacerante.

Pero en Spaced hay también una historia de amor, tal vez, más banal: el incontenible romance de sus creadores con la cultura pop del final del milenio. Pegg y Stevenson –y también Wright- llenan su serie de referencias y homenajes que salpican tanto al contenido como a la forma. Y que, más allá del candor y la reverencia, sirven de vehículos para afrontar, desde la desdramatización y hacia el gag, las situaciones y afirmaciones más cruentas sobre sus personajes. Y personas.
No en vano la serie surge como, en palabras del propio Pegg, “un cruce entre Los Simpson, Expediente X y Doctor en Alaska“. Ésta última inspiró en un primer lugar la misma gestación de Spaced, y es el referente al que Pegg y Stevenson se remiten en su uso, o abuso en este caso, de la fantasía y el gag onírico. Un uso al que Wright se aferra brillantemente para que los homenajes y los guiños sean también formales, fagocitando y regurgitando manierismos visuales de otras producciones y géneros.

Todo esto lo iremos viendo capítulo a capítulo, analizando referencias, jugando a localizar el guiño pajero e interpretarlo (y, a veces, sobreinterpretarlo, ya que estamos). Pero no olvidemos una cosa: Spaced es graciosa. Condenadamente graciosa. Maravillosamente graciosa. Pero su mayor logro es conseguirlo, no ya solo a través del chiste referencial, sino con una serie de personajes que, como anticipo, son incapaces de tomar las auténticas decisiones importantes, que se aferran inútilmente a esperanzas ridículas y fantasías alienantes ante su jovial pero patente desconexión de la realidad. Que buscan desesperadamente el agujero en que meter la cabeza y contemplar su colección de muñequitos de Star Wars correctamente empaquetados hasta el fin de los tiempos. Unos personajes que no deberían ganarse nuestras simpatías. Por haraganes. Por gilipollas.

Pero que lo consiguen. Porque, a fin de cuentas, somos nosotros. A varios niveles.

¿Esperaban que hablara de Shaun of the Dead? Más adelante. Si tercia.

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