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Fecha de publicación: September 30th, 2007

Soy fanática de los falsos documentales. Es un formato que me resulta complicadísimo. Es el género que imita a la vida, en su sentido más vulgar, lineal y rutinario. El falso documental o mockumentary hace pasar por fortuitos los recursos narrativos y esconde en sus palabras y gestos las pruebas que lo relacionan con la ficción.

Los actores tienen que actuar para no actuar, la improvisación se hace inevitable, la cámara (el cámara) es un protagonista más y el espectador se convierte en voyeur.

Cuando me preguntaron sobre qué serie me gustaría escribir tuve clarísimo que tenía que ser una comedia y no podía ser otra que la versión americana de The Office.

The Office es una sitcom divertidísima, hecha con inteligencia y con un absoluto amor a un género que exprime por diversas vías. Es la comedia de lo cotidiano, la que se gana nuestra confianza desde el principio, porque todo nos resulta familiar, es el documento divertido de lo monótono, de la vida cuando es graciosa, cuando uno tiene la capacidad de observarla desde fuera, con tranquilidad.

The Office sigue las vivencias de los trabajadores de una oficina de Dunder Mifflin en Scranton, Pennsylvania. Se trata de una fábrica de papel con sede principal en Nueva York. Aunque la realidad es que la sucursal ni siquiera fabrica el papel, solo se encarga de distribuirlo. Digamos que es el colmo de lo anodino.

The Office mezcla documental con reality, ya que las cámaras acompañan a los trabajadores de la oficina durante todo el día e incluso hacen horas extras. En el aparcamiento, en el bar o en los viajes de negocios, allí están las cámaras, siguiéndolos, todo el tiempo. Si es un viaje en coche habrá una en el asiento de atrás y una de miniatura en el parabrisas. La relación de los personajes con la cámara es fundamental porque todos ellos actuarán en función de su presencia. Y aquí es donde viene el contraste: aquello que los personajes dicen a cámara en sus entrevistas personales normalmente se contradice con sus actos. Y la paradoja: ¿es real lo que hace una persona cuando es consciente de que la están grabando?

La serie nos acerca a la rutina de unos trabajadores que ven como cada día su jefe, Michael Scott, consigue transformar la tranquilidad en debacle. Michael cree que tiene todas las respuestas, cree que sus empleados lo consideran un gran jefe, que es ingenioso, llega a decir incluso que es un showman, y tiene la manía de pretender ser en todo momento políticamente correcto. Pero nada más lejos de la realidad. Prueba que no es misógino humillando a las mujeres y en su intento por demostrar que no es homófobo saca del armario a un gay sin su consentimiento.

Michael Scott (Steve Carrell) lleva el peso de la comedia y a diferencia de la mayoría de sitcoms es él quien provoca los conflictos, ante la pasividad de los secundarios. Es interesante en este caso el comportamiento de estos últimos, que no ven bien que Michael los obligue a dejar de trabajar cada dos por tres, o los lleve de excursión a un centro comercial en medio de una jornada laboral, algo que en España y seguramente en el Reino Unido sería bien recibido por un trabajador medio.

Lo más impactante de esta sitcom es la gente que participa en ella. Los creadores y guionistas de la versión original inglesa, Ricky Gervais y Stephen Merchant, reyes indiscutibles de la comedia universal, han escrito el piloto de la versión americana. La mayoría de actores provienen de programas de variedades como late shows o el mismísimo Saturday Night Live. Y casi todos ellos son algo así como cómicos renacentistas. Actúan, escriben y producen. No en vano, la mayoría de trabajadores de la oficina tienen el mismo nombre de pila que el actor que los interpreta.

The Office, 30 Rock y El Show de Larry David representan una nueva generación de sitcoms hechas por cómicos, protagonizadas por cómicos que juegan a borrar el límite entre la ficción y la realidad.

Me es bastante difícil plantearme analizar capítulo a capítulo una serie a la que no puedo encontrarle ningún fallo. Se me dan mejor los bodrios. En The Office cada capítulo es un diez. Y el hecho de que exista su predecesora, la versión inglesa, nos deja intuir el exhaustivo proceso de creación de una obra como ésta. La original es espléndida, pero ésta es magistral. Hay tanto ingenio en un capítulo de The Office que te dan ganas de llorar. 22 minutos de ingenio. 22 minutos de pura comedia. Nada menos.

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