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Fecha de publicación: September 30th, 2007

El Prisionero es fundamental. ¿Lo sabían? Pero huyamos en este prólogo de lo totalizador. Es el espíritu de EliTeVision.

Hoy vengo a explicarles por qué han de acercarse a cada entrada sobre cada uno de sus episodios. Vengo a confesarles su excepcionalidad, mi pasión, nuestra demencia común por ella, esa que quizá aun no hayan descubierto pero que late sin duda en ustedes. El Prisionero es una serie “de culto”, fundacional, pionera, disfuncional, lisérgica, ignorada en su día, de propósito póstumo. Fue un proyecto dialéctico, alquimia de mentes opuestas: Patrick McGoohan y George Markstein, surreal una, hiperrealista la otra, que destiló en un inverosímil y comprensible éxito que dura ya cuarenta años.

Déjenme persuadirles, seducirles, apoderarme de sus voluntades. Déjenme aportarles tres razones, tres, de distinto índole, que espero les intriguen y atraigan lo suficiente.

La dramática: Imaginen la premisa. Un agente secreto dimite de su puesto, dispuesto a cambiar de vida. De regreso a casa es gaseado, dormido y despierta en un lugar irreal y onírico. Un pueblo, The Village, de donde no hay huida ni escape posible, donde intentarán sonsacarle las razones de su renuncia. Episodio a episodio, semana a semana, en idéntica localización. Y sin embargo, cada entrega ofrece nuevas y más enormes vetas de sorpresa y asombro. Más alambicados planes de fuga, más retorcidos métodos de interrogación, más inquietantes implicaciones, en deslumbrantes giros y variaciones que no permiten que nuestras reservas de admiración se agoten. Un prodigio.

La temática: Una serie profundamente enraizada en los 60, que nace de la Guerra Fría, de la spy-fiction y sus consiguientes gadgets, que versa sobre estupefacientes, control mental, lavados de cerebro, la bomba nuclear, la brecha generacional. Y que no obstante, debido a sus complejidades creativas, consiguió abrazar lo universal, como la búsqueda de la identidad propia, la naturaleza dual, tenebrosa y comunitaria, del poder, la confusión de las ideologías. La libertad.

La estética: El escenario clásico de The Village, con su arquitectura de remiendos y su amalgama de estilos, el vestuario atemporal de colorido sintético y la estilización de sus habitantes, acompañan al imaginario de las series de aventuras y espías para crear un perfecto conjunto pop. Pero la falsa jovialidad, las aparentes vacaciones perpetuas, la perenne música de ambiente, la disponibilidad de productos de consumo, junto con los escondidos y sofisticados interiores desde los que se ejerce el control de modo expeditivo, la dotan de una frontal carga política. El Prisionero es la primera distopía pop de la historia.

Inconcebible. Que apenas se haya escrito nada en nuestro idioma sobre ella; que apenas haya sido emitida en España.

Así que periódicamente, la desgranaremos aquí episodio a episodio, en orden de emisión, que no cronológico porque El Prisionero se adelantó a su tiempo incluso en la negación de su propia continuidad. Diecisiete capítulos, como comprenderán independientes entre si, que ofrecen la falsa impresión de una experiencia global, fácil de aprehender, y que sin embargo se nos termina esfumando de los dedos del entendimiento. Ideal para un planteamiento descomunal e imposible como el de EliTeVision. Y si este proyecto, este desmenuzamiento de entregas, (no me atrevo a llamarlo guía) tiene una buena recepción y acogida entre ustedes, prometo organizar un viaje a The Village real, en Portmeirion, Gales, para que todos podamos recrear los paisajes, andanzas y tribulaciones de Numero 6, de El Prisionero.

Be seeing you.

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