Piloto

Fecha de publicación: October 1st, 2007

Todo comenzó durante el almuerzo de un día cualquiera hace ya cuatro o cinco años. Mi compañero Martin y yo decidimos bajar a la cantina a por un bacon roll, enfrascados como estábamos en una conversación sobre series de television. Martin iba a jubilarse pronto y cuando no trabajaba, bebía vino sin medida, lo que le provocaba un humor de perros y posturas radicales y apasionadas en sus opiniones. Comentamos The Prisoner, Dr. Who, Los Vengadores y otros clásicos británicos cuando se le abrieron los ojos, y como quien está a punto de revelar un secreto, dijo: “Oh! Y UFO!”. Me hizo gracia porque pronunció U-FOH en lugar de cada letra por separado, U.F.O. Yo conocía la serie de oidas, pero nunca había tenido el placer de ver si quiera un clip. Recordemos que estamos en la era pre-youtube.

Al día siguiente, Martin vino a trabajar con esa sonrisa inocente y cómplice y tres videos bajo el brazo para mí: “Ya me dirás qué te parece”. Lo cierto es que me enamoré de ella con solo escuchar la melodia principal de Barry Grey y ver la estética de los setenta, en la que el futuro es de luces de colores y uniformes plateados. Los primeros episodios me gustaron, y conforme avanzaba el visionado mi entusiasmo aumentaba. El motivo, ahora estoy convencida, fue y sigue siendo el factor incertidumbre. UFO no es una serie de ciencia ficción al uso. Tampoco es un drama. UFO no es un programa infantil, pero tampoco es para adultos. Los personajes a veces contradicen sus principios, otras veces son lo único que tienen. Plagado de discordancias e incoherencias, sentí que por fín había encontrado algo en lo que reconocerme, una serie transcurrida en tierra de nadie.

El argumento es sencillo y efectivo. Estamos en el futuro año 1980 y vivimos una guerra secreta contra aliens invasores. Una organización llamada SHADO (Supreme Alien Headquarters Defense Organization) es la encargada de evitar la llegada de platillos volantes a la tierra, asi como de la discreción al llevar a cabo tales tareas; el gobierno ante todo quiere evitar el pánico social, para lo que las bases se hallan en lugares alejados del ojo humano. Por un lado está la base lunar supervisada por chicas con pelucas violáceas que cuenta con un satélite móvil encargado de disparar contra posibles ovnis. Por otro está la base terrestre, camuflada en los estudios de una productora de cine, al mando del líder de la operación, el comandante Ed Straker. Y por último están los Skydivers, aviones y submarinos a la vez, y los tanques terrestres. Todo este despliegue militar para acabar con los extraterrestres antropomórficos de piel verduzca que pretenden traficar con órganos humanos. Su talón de Aquiles es la presión atmosférica de nuestro planeta, que solo pueden soportar 48 horas antes de perecer asfixiados.

Todo esto tiene una razón de ser. La dispersión narrativa y desdibujados límites genéricos es en parte causa de la variedad de directores que se hicieron cargo de cada episodio. El secretismo de la misión reflejó los temores de que la NASA encubría relevantes hallazgos sobre la vida en otros planetas justo después de la llegada del hombre a la Luna. También concedió a los creadores una mayor flexibilidad y un pretexto para no dotar los escenarios exteriores de artilugios más sofisticados fuera del alcance del apretado presupuesto. Sin embargo, podían recrearse en el diseño de naves, un terreno en el que Gerry y Sylvia Anderson ya tenían la categoría de maestros (véase Capitán Scarlet). Colocar la oficina central en unos estudios de cine les ahorraba engorrosos trayectos en coche, ya que utlilizaron el mismo edificio de la MGM. En cuanto al robo de órganos, solo tenemos que recuperar el impacto que supuso el primer transplante de corazón en 1967.

Esta introduction debería ser suficiente para que los no familiarizados con la serie sean conscientes de que no estamos ante una ciencia ficción sesuda y compleja, más bien lo contrario. La representación del mundo en 1980 es ya de por sí algo insostenible. Debieron de pensar: “¡Si hemos aterrizado en la luna, en diez años ya tendremos bases!”. Los coches conducen por la derecha, debido a la creencia de la época a que las islas británicas se unirían al resto del continente en el sentido de la circulación.

Sobre este contexto futurista, los argumentos se aderezan con drama y algo de suspense, pero siempre adelantándose con sutilidad a su época. Veremos drogas, adulterio y gore primitivo, tan ingenuo y bien intencionado como Martin el día que me trajo los videos.

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