Futurama - S01, E03 - Yo, compañero de piso

Noel, December 7th, 2007

“Visto en TV”

1. Bender, retrato de un androide: Tradicionalmente, los robots televisivos solían ser villanos (los cylones de Galáctica), criados (la Rose de Los Supersónicos), mascotas (el K-9 de Doctor Who), gigantes extraterrestres (los Transformers) o motores de comicidad (Hymie, el androide indestructible de Superagente 86). El más querido de todos ellos, KITT, ni siquiera tenía forma humana… El panorama empezó a cambiar a finales de los ochenta, gracias fundamentalmente a dos series: Mystery Science Theater 3000 (1988-1999) y Star Trek: La nueva generación (1987-1994). La primera tenía un elenco de robots situados al mismo nivel que el protagonista humano, la segunda encontró en el androide Data su centro emocional (la televisión nunca había tratado tan a fondo el alma de un ser artificial, uno de los temas rectores de la ciencia-ficción literaria). Si un científico loco hubiera deseado crear un ser metálico a partir del destructivo humor de Tom Servo y el carisma de Data, el resultado hubiera sido muy parecido a nuestro Bender.

I, Roommate nos sirve para conocer mejor al robot de Planet Express, sus vicios y sus desastrados modales, pero también sus sentimientos (si es que un robot masculino puede tenerlos…). Bender odia a sus compañeros de trabajo, es aficionado a la pornografía binaria, admira a la estrella de una telenovela hasta el punto de falsificar un autógrafo suyo, gorronea siempre que puede, se encoleriza por cualquier cosa y tiene sueños genocidas. Pero, también, Bender teme a la soledad y necesita el apoyo de un amigo de verdad, hasta el punto de que es capaz de renunciar a su antena (¡a su antena!) por estar con él. Quizá su característica más memorable sea su dependencia del alcohol, una de las muchas inversiones de la realidad que vemos durante el episodio: la sobriedad es lo que hace que el robot se oxide y se ponga como una cuba, lo que da lugar a una brillante parodia de Días sin huella (Billy Wilder, 1945), en la que un turbio jazz acompaña a Bender mientras mira los luminosos letreros de locales que NO venden bebidas alcohólicas.

2. De robots y de hombres: En este episodio se sientan las bases de la amistad que une a Bender y a Fry, que prácticamente no se resquebrajará ni un ápice durante el resto de la serie. Las diferentes idiosincrasias que rigen el mundo de los robots y el mundo de los humanos serán los escollos que ambos deberán ir superando a lo largo del episodio. Por ejemplo, Bender considera que en su piso aún hay sitio de sobra para un nuevo inquilino, mientras que Fry descubre con horror la relatividad del conceto “espacio vital” cuando uno está entre androides. En el fondo, la amistad, como todo, es cuestión de perspectiva: I, Roommate concluye con un gag en el que Bender le muestra a Fry el armario de su apartamento, que en realidad es un espacio lo suficientemente grande como para ser considerado un loft en toda regla (y con unas vistas excelentes, además). El mensaje podría ser que las perspectivas invertidas no son más que un problema superficial cuando se trata de dos almas gemelas: de hecho, el momento en el que Fry y Bender conectan por completo está inspirado por una escena que acaban de ver en la televisión, aunque ellos la reproducen justo al revés. O sea, que la verdadera razón por la que nos hacemos amigo de alguien es porque es igual de tonto que nosotros. Y por eso le queremos.

3. El futuro de los culebrones: En cierto sentido, Todos mis circuitos es el equivalente futuro de Cosas de casa (1989-1998). En una sociedad en la que los robots se han convertido en la nueva minoría mayoritaria, es lógico que existan programas de televisión destinados a cubrir ese target, del mismo modo que las pantallas se llenaron de telecomedias afroamericanas en la era post-Bill Cosby. De hecho, Todos mis circuitos tiene a un actor humano en su elenco generalmente metálico, un alivio cómico que responde al arquetipo de blanco en una serie de negros (o viceversa) y que, según Bender, está ahí para hacer esas cosas estúpidas que hacen los humanos (como, por ejemplo, reír y amar). La diferencia es que la serie de Calculón no es una sitcom, sino una telenovela que reproduce todos los risibles lugares comunes y giros argumentales que caracterizan a los culebrones humanos: el malvado hermano gemelo, el personaje que irrumpe en su propio funeral, la boda dramáticamente trastocada por alguien que decide no callar para siempre, la declaración de amor lacrimógena… Una vez más, Futurama nos dice que las cosas van a cambiar para, en el fondo, seguir siendo exactamente lo mismo. ¿O es que alguien detecta alguna diferencia significativa entre la manera de interpretar de Calculón y la de Alejandro Tous?

La referencia de la semana: En su búsqueda de apartamento, Bender y Fry tienen que visitar muchos lugares inhabitables, entre los que destaca una reproducción de Relativity (1953), la litografía más conocida del artista holandés M.C. Escher. Los estudiosos argumentarán que la imagen de Bender cayéndose por las escaleras es un insulto al complejísimo desafío a la lógica gravitacional que propone la obra original, pero eso no significa que deje de ser gracioso. Al final, Fry decide no quedarse con el piso, porque no quiere pagar por una dimensión que nunca va a usar. Relativity ha sido citada/parodiada otras veces en televisión, como sabrán los nostálgicos de La Bola de Cristal (1985-1987).

El benderismo de la semana: “Oye, nena, ¿te vienes a matar humanos?”. Los robots también hablan en sueños. Sueños en los que salimos nosotros.

El cartoon de la semana: De nuevo, el inagotable Baby Bottleneck (1945, Bob Clampett).

Descargas: Fox destruye periódicamente las webs en las que uno puede ver la serie gratis, así que esto se está convirtiendo en una labor complicada. Boxsweeper no es precisamente maravilloso, pero es la mejor opción que he podido encontrar.

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