Futurama - S01, EP01, Piloto espacial 3000

Noel, October 22nd, 2007

El piloto de una serie de ciencia-ficción necesita una imagen poderosa antes de que aparezcan los créditos iniciales, básicamente para prometer al espectador que, si se queda, será llevado hasta donde ningún hombre ha llegado jamás. El momento en el que Philip J. Fry, repartidor de pizza de la Nueva York de finales (de muy finales) del siglo XX, despierta en la Nueva York de finales (de muy finales) del siglo XXX tiene la misma fuerza icónica que la primera vez que vimos a la nave Enterprise surcar el espacio o a la agente Scully entrar en el despacho-sótano de Mulder: Fry mira por la ventana y, al compás de la sintonía de la serie, un futuro popluxe se extiende ante sus (y nuestros) ojos con una majestuosidad alucinante. Por supuesto, Futurama no es sólo ciencia-ficción, sino también comedia, por lo que también necesita un gran chiste antes de los créditos iniciales: “¡Es el futuro! Mis padres, mis colegas, mi novia… No los volveré a ver nunca más. ¡Wahoo!”. Ya estamos listos para despegar. Siglo XXXI, allá vamos.

Ejemplares e insuperables, esos primeros tres minutos de Piloto espacial 3000 (o, si lo prefieren, Space Pilot 3000) también son la perfecta carta de presentación de nuestro protagonista, un carismático viajero en el tiempo que se encuentra a medio camino entre Marty McFly (esa escena inicial, en la que aparece explicando a un mocoso cómo se juega a una máquina recreativa, recuerda poderosamente a Regreso al futuro II) y Joel Robinson, el protagonista de Mystery Science Theater 3000. Matt Groening y David X. Cohen necesitan muy poco tiempo para dejarnos claro que Fry es la persona más indicada para ser criogenizado y despertar en un futuro lejano: no sólo porque su vida en 1999 sea un verdadero asco, sino porque (y aquí está la grandeza del personaje) es la clase de tipo que ha invertido más tiempo de su vida viendo ciencia-ficción que, em, buscándose una vida de verdad. Por ejemplo, una de las primeras cosas que nota al despertar es que las puertas del futuro se parecen a las de la serie Star Trek (en los siguientes episodios, comprobaremos también cómo conoce mejor la Federación de Planetas que las Naciones Unidas). En otras palabras: a Fry se le da una segunda oportunidad en un entorno al que, sospecha, se adaptará mucho mejor que a su tiempo cronológico, un entorno en el que quizá pueda encontrar a la chica de sus sueños (Leela) y a un amigo de verdad (Bender).

El piloto de Futurama también tiene la complicada misión de presentarnos un entorno inmenso y completamente inédito en menos de 25 minutos. Lo hace, por supuesto, a través de los ojos de un recién llegado, que aprende que el futuro tiene tres niveles básicos (suelo, subsuelo y espacio exterior) y que, en el fondo, las cosas no han cambiado mucho en todo este tiempo: es posible que Nueva York haya sufrido dos invasiones alienígenas y haya sido sepultada bajo tierra para ser edificada de nuevo, pero sus habitantes siguen mostrando el mismo desprecio por los turistas y sus policías siguen siendo igual de ineptos. Como decíamos en el post de introducción, una de las características principales de la serie es su condición de sátira social en clave futurista, algo que aperece sintetizado en las dos secuencias de Nochevieja que jalonan este primer episodio, en las que prácticamente lo único que cambia es la tecnología: el ser humano, parece decirnos Groening, será igual de simple en todos los cambios de siglo. Tras ver este episodio, no nos queda más remedio que darle la razón. El ser humano es esencialmente idiota, por lo que los responsables de Futurama no son humanos: trazar las líneas maestras de un entorno futurista al tiempo que se establecen las bases argumentales de t-o-d-a la serie (algunos lugares, como el centro criogénico o el museo de cabezas ilustres, serán espacios recurrentes que irán reescribiendo su importancia a lo largo de las temporadas) es una proeza que sólo está al alcance de seres superiores. Lo que quiero decir es: fíjense en la sombra de Mordisquitos cuando Fry cae en la cabina criogénica. Fíjense bien, y luego lloren de emoción.

Sé que suena a tópico, pero Space Pilot 3000 es uno de esos episodios sobre los que un miembro de EliTeVisión podría pasarse toda la vida escribiendo. Si tenemos en cuenta todos los retos que debía superar (a los ya comentados, añádasele la presión que ejercía la alargada sombra de Los Simpsons, sobre la que se permite hacer un chiste en forma de cameo de pez con tres ojos), el hecho de que el episodio sea condenadamente gracioso resulta harto apabullante. Y no sólo eso: algún crítico de la época detectó en el dilema de Fry, que descubre que ni siquiera en el futuro puede escapar a su destino como repartidor, una reflexión sorprendetemente profunda acerca del determinismo y la libre voluntad, por no hablar de esos momentos de legítima poesía que se cuelan entre las risas. Al final, este piloto consigue dejarnos otra imagen icónica sobre la que se cimentará toda la mitología de la serie: Fry, Leela y Bender unen sus manos en señal de amistad, momento que el robot aprovecha para robarle a ella un anillo y celebrarlo sacando tres botellas de cerveza… para él solo. Si este momento no te sigue haciendo reír como la primera vez, quizá deberías pensar en congelarte criogénicamente y pedir que te despierten en un futuro donde se haya abolido el sentido del humor. Cacho carne.

La referencia estrella: Las cabinas de suicidio, extraídas directamente del relato de Robert Sheckley Inmortality, Inc. (que también trata sobre alguien que despierta en una Nueva York futura y las confunde con cabinas de teléfono), aunque Groening también cita como inspiración Modern Inventions (1937), cortometraje del Pato Donald en el que un hipotético Museo del Futuro está lleno de ingenios mortíferos. No es la única aparición de las cabinas en la cultura popular: también figuran, de una forma u otra, en la serie Star Trek y en la obra de Kurt Vonnegut. Las de Futurama presentan dos características propias: a) son las únicas que nos permiten elegir entre eutanasia indolora (al estilo Soylent Green) o muerte horrible; y b) son las únicas que cobran al usuario, amén de proyectarle un (francamente accesorio) mensaje publicitario una vez han acabado su trabajo.

El Benderismo estrella: “Bésame mi brillante y metálico culo”. Es la primera vez que lo dice (en la cola de la cabina de suicidio, nada menos) y no tardó en convertirse en su catch phrase. Además, marca el momento exacto en que nos enamoramos del personaje.

Descarga del epiosodio: En Vagos.es están todos los episodios en castellano y en descarga directa (la contraseña siempre es butter). También tienen a su disposición un torrent en versión original (aquí) y un streaming de alta calidad (aquí).

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