Historias Para No Dormir - S01, EP05 - EL DOBLE

Amando De Ossodio, March 27th, 2008

Guión: Luis Peñafiel (pseudónimo de Narciso Ibáñez Serrador)
Dirección: Narciso Ibáñez Serrador
Reparto: Luis Prendes, Jesús Aristu
Fuente: Basado en el relato Marionetas, S. A, de Ray Bradbury
Fecha de emisión: 18 de marzo de 1966
Duración: 33 minutos aprox.

0. DOS PATAS PARA UN BANCO: AJEDRECISTAS MECÁNICOS Y MOVIMIENTO PERPETUO
El Turco fue un artilugio famoso. Construido en 1769 por Wolfgang von Kempeller y llevado a Estados Unidos en 1825 por Johann Nepomuk Mälzel, consistía en una cabina de madera de 1,20 m de largo por 0,60 de profundidad y 0,90 de alto, rematada por un maniquí con capa y turbante. Un enorme mecanismo de relojería visible cuando se abría una puerta hecha a tal efecto certificaba al artefacto como tal. Jugaba al ajedrez con buen nivel y resolvía el problema del caballo sin aparentes fallos. Edgar Allan Poe escribió sobre él en El jugador de ajedrez de Mälzel (1836).

Por otra parte, desde la Edad Media las máquinas de movimiento perpetuo se basan en la creación del desequilibrio constante de la fuerza de la gravedad sobre una rueda u otro dispositivo que se mueve constantemente como resultado de su acción. Olvidemos por un momento que en El Turco quien realmente jugaba era un propio encajonado tras los mecanismos de relojería de atrezzo y que las máquinas de movimiento perpetuo no tienen en cuenta la fricción, para desarrollar el siguiente teorema:

siendo A EL Turco y B una máquina de movimiento perpetuo de cuerpo sólido cualquiera, se cumple que

 

A + B = C

siendo C un autómata que funciona mecánicamente y que genera movimiento perpetuo, en tanto en cuanto no necesita dársele cuerda para que siga funcionando. Ya tenemos al protagonista del episodio. Sigamos.

1. EL BANCO: MARIONETTES, Inc.
Ray Bradbury escribió en 1951 El Hombre Tatuado, libro de relatos en el que se incluía la historia Marionetas, S. A. en ella, la empresa que da título al relato se dedica a la construcción clandestina de autómatas que cumplen el teorema antes formulado. Brailing, un sinsangre de edad mediana, ha comprado una de esas marionetas por 15000 dólares y se lo muestra a su amigo Smith en pleno funcionamiento, haciéndose pasar por él ante su esposa. Smith se encapricha del juguetito -alma de early adopter- y pretende hacerse con uno para que su fogosa mujer le deje tranquila la entrepierna. Nada acaba bien,pues las marionetas albergan un alma de Nexus, y Brailing 2 se enamora de la mujer de Brailing, y la propia mujer de Smith no es tal, sino otro humanoide.

2. EL JARRÓN SOBRE EL BANCO: EL DOBLE
La verdad es que Chicho no lo tenía muy complicado a la hora de desarrollar este episodio: el futuro en Bradbury se manifiesta en las cosas ordinarias del día a día, y eso jugaba favorablemente a la hora de trasvasar el concepto de la historia al pensamiento íbero de mediados de los sesenta. El hecho de que la amenaza fuese un autómata y no un robot ayudaba, pues la miniaturización era en aquella época un concepto todavía exagerado. En cierta manera juega a hacer SF a la europea, como haría Truffaut ese mismo año con otra obra de Bradbury, Fahrenheit 451, o incluso como haría Tarkowski años más tarde.Y es parte del mérito del episodio: resulta totalmente verosímil, sin duda a la especial sensibilidad que Ibáñez Serrador mostraba para con esos capítulos que, más que no dormir, estaban hechos para pensar. Porque en el trasfondo del episodio se asoma el predeterminismo inconsciente e involuntario de Nietzche.

Chicho consigue, además, explicitar lo implícito, dándonos mascadito el final del relato original, ofreciéndonos una vuelta de tuerca y acercándonos la lejanía, la frialdad y la otredad de la literatura de Bradbury. Baste recordar la última frase de la historia para percibir dicha frialdad: Brailing 2 ha encerrado a Brailing 1 en el cajón que dispuso para él. Sube al dormitorio y besa a su esposa, que se extraña por lo inhabitual del gesto:

-Cómo… no lo hacías hace años -murmuró [la esposa]
-Ya arreglaremos eso -dijo alguien (las cursivas son mías)

Ese alguien representa la ruptura entre el relato y la adaptación televisiva. Y es un ejemplo capitular de lo que podría denominarse “superación de la última frase”, un tipo de conclusión muy querido en este tipo de literatura.

3. HIJOS DEL METAL
Ese acercamiento que consigue Chicho lo hace a costa de sus protagonistas. La carne es débil, pero el metal, en este caso, más. Los humanos en su mezquindad se verán impelidos por su egoísmo, mientras que los dobles no tienen más que un anhelo en este mundo:alcanzar la excelencia en aquello para lo que están hechos. y el amor, arma de destrucción masiva genuinamente humana, se convierte en el 3-en-1 de dos almas cándidas de chapa y plástico, que hecen relumbrar el gris de sus carcasas sobre el gris de la vida de sus dueños humanos. Llámenme pesado, pero sigo viendo el mensaje distópico omnipresente en esta primera etapa de HPND. Por cierto, el símil reloj-corazón ya fue amplia y sabiamente administrado en El último reloj.

4. QUIÉN QUIERE CHAPA TENIENDO MAZAPÁN?
Dicen que la parodia es el último estadio del mito. Dicen que por eso mismo ya no hay mitos, porque nacen ya paródicos. El caso es que en la versión papel de HPND, en su número 5 del volumen IV de mayo de 1970, Jorge Llopis (habitual de La Codorniz) escribe el cuentecito La cámara de los horrores de Madame Ragout, en el que el protagonista consigue escapar de un mad doctor que alimenta con sangre sus creaciones de cera por… ser un autómata hecho con mazapán de Toledo. Ahí es nada. ¿No querían autómatas con movimiento perpetuo?

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