Spaced - S01, EP02, Gatherings

Mr. Asterisco, November 29th, 2007

El segundo episodio de Spaced continúa en parte la tarea introductoria del primero. Tal vez por ello, tras un primer contacto realmente intenso, este segundo sepa un tanto a poco. Gatherings (reuniones, encuentros) –que, además, reafirma la que será tendencia inapelable de Spaced: usar para sus capítulos títulos de una sola palabra– se divide en dos partes diferenciadas: por un lado, una larga secuencia de convivencia de la nueva falsa pareja, que hace las veces de extensión de la exposición de sus motivaciones (especialmente de Daisy). Y, por otro, un evento social que sirve de introducción definitiva de los secundarios de la serie: Brian y Marsha pero, sobre todo, Mike (Nick Frost) y Twist (Katy Carmichael).

Cada una de sus partes, a su vez, se centra en torno a uno de los varios temas principales de la serie: la elusión de las responsabilidades adultas, por un lado, y el temor y sonoro cabreo ante la idea de estar haciéndose mayor, por otro.

Primera parte del episodio, cortesía tutubera

Primera parte.
Gatherings comienza con un Tim Bisley despertándose en su cama con un muñeco de Spawn (de Overtkill, si no me equivoco, para ser exactos) y otro de Gillian Anderson sobre su cara (¿a qué juega Tim por las noches?), y descubriendo a Sarah, su ex novia, haciéndole el desayuno en el nuevo piso. Todo está envuelto en una bruma y suena una versión nipona casi de ascensor de There must be an angel. Tim explica que ha tenido un sueño rarísimo en que se mudaba al apartamento con una desconocida e, inmediatamente, su propio disfraz de repartidor de publicidad de Fantasy Bazaar (la representación de su mucho menos complaciente realidad) le ataca. Efectivamente, se trata de un sueño, del que Tim despierta sobresaltado con los mismos muñecos sobre la cara. Una escena pre-rótulo (porque Spaced carece de auténticos créditos, poco más que un par de fundidos con el título de la serie) que nos recuerda su situación: abandonado y aún enamorado de la chica que le ha dejado por otro.

Comienza a partir de ahí la primera parte del episodio, con un plano de Daisy y Tim trabajando en el apartamento. Bueno, Tim trabaja. Daisy lo intenta, o hace como que lo intenta. Sentada ante su máquina de escribir, con la amenazante hoja en blanco frente a ella, intenta escribir algo. Pronto comienza a buscar excusas externas a su falta de concentración o, directamente, predisposición. Y las estira incluso cuando éstas se han agotado.

Por supuesto, toda la secuencia está construída en torno a diversos gags: el estupendo montaje durante el que Daisy intenta finalmente hacer algo productivo (una lista de tareas domésticas), con planos superpuestos de sartenes bailongas y pendulantes que remiten a varios referentes (Fantasía de Disney, Rápida y Mortal de Raimi, Misery…); el primer chiste sexual de la pareja impostada, en el que Tim parece encontrar una solución al bloqueo de Daisy y, tras un corte, aparecen fumando en actitud de cigarrito post-coital; o el que sirve de plataforma de despegue para la que será una de las constantes de Spaced: el uso de una referencia o parodia como leit-motiv para muchos de sus episodios. En este caso, se trata de Encuentros en la Tercera Fase: cuando Daisy explica que con tanto desorden ella no puede trabajar, Tim asegura que él ya ha desempaquetado. Daisy se acerca a su cuarto para comprobarlo y, al abrir la puerta, una luz cegadora lo inunda todo. Dos veces.

Como bien apuntaba Tones en los comentarios del episodio anterior (resumiendo maravillosamente lo que un servidor intenta decir siempre con demasiadas palabras), Spaced convierte el gag referencial, el homenaje, en gramática de su comedia. Desde Gatherings, la presencia de un guiño que lo impregna todo, o al menos gran parte del capítulo será muy recurrente (el primer gran ejemplo lo encontraremos en el siguiente episodio, Art, con Resident Evil), llegando a marcar en ocasiones su propio ritmo o tono. No llega a tanto en Gatherings, donde simplemente va salpimentando algunas escenas, y aporta un cierre, eso sí, espectacular.

Segunda parte.
Tras muchos remoloneos, Daisy encuentra la excusa perfecta para dejar de intentar ser adulta, comenzar a labrarse su tan ansiada carrera como escritora y/o periodista, y, en definitiva, eludir al menos durante el resto del día tan agobiante responsabilidad: una fiesta de inauguración del piso, con muchos invitados y amigos, “como el Warhol´s Factory, vendrán artistas, escritores, músicos…”. Ejem.

Segunda parte del episodio.

Deciden invitar a Marsha y Brian, por supuesto, y de entre su enorme plantel de amigos sólo consiguen reclutar a Mike, que traerá su Glock 17 (un pistola, la favorita de Tim, por cierto) para proveer la tan necesaria seguridad en la puerta, y Twist. De ambos tuvimos un ligero apunte en Beginnings, pero será aquí donde empezaremos a conocerlos. Y donde comienza otro tema que planeará a menudo también sobre la serie: el porqué de la amistad. Más concretamente, por qué somos amigos de según qué personas. Y es que Mike, por un lado, tan entrañable en sus delirios paramilitares, y Twist, una auténtica mala pécora con tendencia a la crítica nada amable, y unos aires de superioridad y un narcisismo evidentes, deberían ser difíciles de soportar. Sin embargo, pese a la tortura, Daisy parece adorar a Twist (estableciendo una extraña relación sadomasoquista) y Tim, sencillamente, se ve que no podría vivir sin Mike. Y, más pronto que tarde, a los espectadores nos pasará lo mismo.

Pezonismo Twist

La primera aparición real de Twist, preparando sus pezones para la fiesta.

La fiesta, no obstante no va muy bien. Especialmente para Tim. Casualmente, la hija adolescente de Marsha, Amber, da una fiesta en el piso de arriba. Su atronadora música techno eclipsa el triste revival decorado con papel de aluminio de abajo, y el encuentro en la escalera de Tim con dos de las jóvenes amigas de Amber, quienes le preguntan si él es el padre de ésta, no facilita las cosas. Pronto, la fiesta se convierte en una pantomima en la que Daisy soporta pullas de Twist, Tim lee tebeos, Mike vigila la puerta, Marsha se insinúa a Brian, y éste establece una inesperada conexión con Twist. La puntilla para Tim llega con el Timewarp de Rocky Horror, que él detesta y le recuerda que una fiesta debería ser otra cosa y que, definitivamente, se están haciendo mayores.

Otra clave de Spaced: los personajes, pese a, como mucho, rondar la treintena, son presentados como gente mayor, algo que, además de no querer ser por activa y por pasiva, se ve acentuado en Gatherings con la contraposición entre la juventud adolescente del mucho más divertido despiporre del piso de arriba y sus participantes, y los desubicados y aburridos asistentes a la fiesta de Tim y Daisy. La solución, al final, llega con Mike: “podemos colarnos en la fiesta de Amber… no sé, solo estará llena de chicas adolescentes… ¡y eso es algo bueno!”.

Tercera y última parte del episodio.

El cierre del capítulo, al que aludía antes, reincide maravillosamente en el tema de la edad desde la parodia: tras convencer Mike y Tim a los demás, el grupo se dirige a la fiesta de Amber. Vuelve Encuentros en la Tercera Fase, vuelve la luz cegadora que, esta vez, no permite ver bien a las adolescentes, presentadas directamente como sudo-alienígenas (“oh… son tan delgadas”, dice Daisy al verlas) y los personajes se sumergen en un mundo diferente, que ya quedó atrás y, al parecer, mejor.

Highlights:
Ante la imposibilidad, porque me tendrían que soportar mucho más de lo que ya lo hacen, insoportable de analizar cada gag de cada episodio, me permito incluir desde ya un índice de momentos imprescindibles. Aunque sea, al menos, para señalarlos.

La secuencia Misery, donde Daisy redacta la guía de tareas domésticas en unos extenuantes dos minutos y medio, un juego estupendo entre técnicas de montaje y gestión del tiempo en la ficción audiovisual.
El encuentro entre Mike y Brian, en el que no llegan a dirigirse la palabra. Sutil y elocuente, dos personajes en las antípodas el uno del otro.
Brian descubre la verdad: cuando Twist llega a la fiesta, Tim le indica que el cuarto de Daisy es el de los abrigos. Brian, que ya sabemos que tonto no es, indaga, y tras momentos de histeria, confiesan justo cuando Marsha entra en el piso… Pero Brian salvará la papeleta magníficamente.
Twist y Brian conectan: Brian explica a Twist cuál es su trabajo a través del montaje Anger-Pain-Fear-Aggression que se convertirá en el equivalente para el personaje en Spaced del tema musical personalizado del Hollywood más académico.
Cal 900: el gag del frigorífico sigue la línea del de Scooby Doo de Beginnings… En la primera secuencia, cuando Daisy intenta escribir, ya puede verse el nombre del frigo. Y, si se fijan, también en el primer episodio puede leerse ese Cal 900.
Extasis-mint: El chico de los periódico le ofrece una pastilla a Daisy. “Bueno, media, dame media“.
Paper Boy: Daisy se enrolla con el chico de los periódicos en la fiesta, delante de Brian, Twist y una durmiente – cigarro en boca – Marsha. Tim le pregunta sorprendido que qué hace… no por la irresponsabilidad, sino por el aparato del muchacho.
La ascensión a la fiesta: brillante, inquietante y reveladora.

Guía de guiños:

X-Files #3: Tim despierta, por dos veces, con una figura de Scully sobre su cara.
Spawn: la otra figura es Overtkill, de la serie Spawn.
Encuentros en la Tercera Fase #1: cuando Daisy comprueba que Tim, efectivamente, ha desempaquetado sus cosas.
Rápida y Mortal #2: la secuencia en que Daisy escribe la lista de tareas remite a uno de los duelos del film de Raimi, sartén haciéndo de péndulo de reloj incluída.
Misery: la música en dicha secuencia es el Piano Concerto nº1 de Tchaikovsky, que se usa en un montaje similar en esta película.
Fantasía: misma secuencia, las sartenes marchando son un homenaje directo.
El Acorazado Potemkin: este montaje también recuerda al film de Esenstein… los puños enguantados al aire, por ejemplo.
Shine: por último, Daisy teclea con aires de pianista… la propia actriz encontró semejanzas en su actuación con la película de Scout Hicks.
Indiana Jones y el Arca Perdida: “Creéme, es importante”, le dice Tim a Daisy al intentar sacarla de su bloqueo, una línea sacada directamente, de la película.
Nueve Semanas y Media: cuando Tim obliga a Daisy a ordenar la casa, un rótulo reza “9 minutos y medio después”. Un guiño del editor.
X-Men: al principio del episodio, Tim trabaja en un cartel para un saldo de tebeos de X-Men en el que Lobezno “rasga precios con sus garras de Adamantium”.
Campo de Sueños: cuando Tim accede a la fiesta, y Daisy sale de plano, una voz susurra al primero “si lo hacemos, ellos vendrán”. Es, en realidad, Daisy que se ha materializado a su lado y sigue insistiendo, y una referencia a la película de Costner, en la que una voz le incita a construir un campo de golf diciéndole “si lo construyes, ellos vendrán”.
Encuentros en la Tercera Fase #2: mientras Tim habla con Mike por teléfono para que acuda a la fiesta, juguetea con puré de patata esculpiendo una montaña…
The Tripods: la mayoría de amigos de Tim no pueden asistir a la fiesta porque van a una convención de The Tripods, la serie de ciencia-ficción británica basada en las novelas de Samuel Youd.
Zenith: el cómic que Tim lee mientras Daisy habla por teléfono con su novio en Hull es un ejemplar del 2000AD Showcase de QC de la serie de Grant Morrison y Steve Yeowell.
Christo: Brian hace una referencia al artista (el que lo envuelve todo en telas) a propósito de la decoración con papel de aluminio que Daisy ha preparado para la fiesta.
2001 Odisea del Espacio #2: en uno de los mejores chistes del episodio, el frigorífico hace las veces de Hal 9000. Cal 900 en este caso. Y Tim canturrea la canción Daisy, que el propio Hal cantaba cuando iba a ser desconectado.
Familia: Una de las chicas de la fiesta de Amber que, literalmente, manda a la mierda a Tim, es la propia hermana de Simon Pegg.
Juez Dredd: cuando Twist entra en la fiesta, Tim está leyendo una edición americana de Juez Dredd (Spaced, al parecer, tuvo problemas para poder usar ediciones de IPC/Fleetway, con lo que recurrían a las de QC o a americanas, directamente).
Los Siete Magníficos: la música que acompaña al momento estelar de Brian al salvar, de aquélla manera, la situación con Marsha y su abrigo es la del celebérrimo western.
ACME: en un momento de ofuscación, Tim se dibuja a sí mismo durante la fiesta metiendo a alguien en una picadora de carne marca ACME.
The Rocky Horror Picture Show: suena The Timewarp en la fiesta, y Tim se despacha a gusto con el tema.
Los cuatro azules: durante su perorata iracunda, Tim menciona cuatro películas cuyos postres suelen adornar pisos de estudiantes de primero de carrera… The Blues Brothers, Blue Velvet, Betty Blue y The Big Blue… La selección parece algo arbitraria.
Reservoir Dogs: en la especie de pelea histérica entre Tim y Mike, ambos acaban apuntándose como en la famosa escena entre Steve Buscemi y Harvey Keitel del film de Tarantino.
Evil Dead #2: cuando Tim intenta convencer a la díscola Daisy de unirse a él y Mike para subir a la fiesta de Amber, los diferentes personajes comienzan a insistirle con un “únete a nosotros” que termina siendo grupal.
Encuentros en la Tercera Fase #3: la ascensión final a la fiesta de la hija de Marsha.